• 2005-04-12

    最近看的电影

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    又是通宵,半夜的时候看了《阮玲玉》,早晨的时候看了《北京乐与路》。

    前些天还看了《一石二鸟》《孔雀》《刀锋战士3》《地狱神探》《雨人》《空房间》《千机变2》《美丽心灵》《朋友》《蒸汽男孩》《哈尔的移动城堡》《恐龙》《极地特快》…………好片烂片一堆

    《一石二鸟》,忍住恶心看完了,我终于明白了烂片的含义,通篇看不出是电影,甚至连给他个“综艺最爱宪电影版”的名号都有点夸奖他了,我只能说,这个网友的dv拍得还不错。

    《千机变2》,完全的给初中生看的娱乐片,剧情漏洞百出,全靠明星撑门面,然后给理解能力不高的小孩子看的,演员的表演完全是傻透了,但总算看起来还是个电影。

    《刀锋战士3》,作为好莱坞商业娱乐大片系列,镜头,美工,我们都无话可说,我单冲剧情和视觉来讲,个人认为,还是《刀锋战士2》要出色的多,3不过是个正正经经的续集,延续商业片的老套路,不过作为休闲的选择还是不错。

    《地狱神探》,经典漫画改编的作品,讲述上帝与撒旦的打赌游戏,基努里维斯扮演一个玩儿转魔鬼的通灵侦探,娱乐片剧情的一贯套路是肯定有的,只不过这里还是耍了一点点手腕,让老套路不显得那么明显,看起来还是蛮开心,最后一点……我也想让路西法帮我清理肺部啊~~~

    《极地特快》,好莱坞最新的3d动画,一个关于圣诞快车的故事,讨论正在长大的孩子们的童心问题,视觉效果相当震撼,但是还是在电影院里面看比较好,当然,剧情也是很不错的,还有很多表征性的隐喻,老少皆宜。

    《恐龙》,几年前的3d大片了,现在才看,典型的美国励志片,人物也是非常脸谱化,没有什么好说的,可以看一下。

    《美丽心灵》《朋友》,没有看完,看到一半就没看了,故不作评价。

    《蒸汽男孩》《哈尔的移动城堡》,两部片子都是日本的动画大导演的最新作品,投资都不小,而且公映的时间也非常相近,并且我看这两部片子的间隔也很近,所以放在一起评论一下。首先,这两个片子依然延续了每个导演的代表风格,不论从画面还是从剧情上,而且,很有意思的,这两部片子都讨论到了战争。大友克洋的《蒸汽男孩》的投资据称是12亿日元,折合人民币有约2亿元,在我看来,这些钱大部分都投资到了场景上了,画面的确是相当写实与精美。18世纪末的万国博览会似乎是日本导演非常倾心的一个元素,一个科学家族的男孩儿(当然也是个小天才式的人物,在这里,我不禁想到了10几年前庵野秀明指导的GANIAX著名动画《蓝宝石的秘密》,当然,这两者之间没有什么特别的关系,我只想提一下,日本导演对此的一种偏爱,因为万国博览会代表了当时的世界最高科技,是一个国家的科技实力同时也是经济实力的展示与对比的地方,或许,这里面也隐喻了日本的野心?),父亲和爷爷在试验事故中失踪,然后男孩走上了揭开秘密的行程,当然,具体故事不是这样,我只是说个大概的走向,毕竟老子不是在介绍电影,影片试图探讨科学的用途,同时探讨战争,当然,他的态度也是批判战争的,父亲这个人物是甘心被军工企业利用生产军火但同时又利用军工企业的资金来完成自己的科学构想,爷爷是希望科学用来娱乐人类,蒸汽男孩本身是一个继承者,他的选择是一个中庸的态度,科技是用来造福人类,使人类进步的,但是虽然影片的前部分似乎是反对可以用来战争,但是最后的片尾的图片中,一战还是不可避免的爆发,飞机这个改变战局的东西依然是先进科技的产物,而且,如果人类以后向宇宙拓展,依然不可能摆脱战争。宫崎俊的《哈尔的移动城堡》,是小说改编作品,没看过原著,不怎么好说改编得怎么样,但从动画来讲,画面上,细节的处理已经登峰造极,人物的小动作,甚至和下意识的动作,都刻画得相当细致,而且,因为是宫崎,所以片子里面隐喻的东西相当的多,以至于某些东西很隐晦,宫崎的意思好像是要反对战争,可是我看起来并没有看出多少,主要还是宫崎的片子过于隐晦,暗含的东西太多了,需要人好好的思考,同样的《麦兜菠萝油王子》里面的手法也有很多相似之处,同样需要多看几遍,仔细思考。个人来说,还是喜欢《哈尔的移动城堡》多一点,虽然看起来主题有点散,但是可以让人好好的思考。这点上,《蒸汽男孩》相比之下就弱了很多。

    《雨人》,作为1990年的奥斯卡,本片带有很强的时代色彩,但是他所想要表现的东西,亲情的问题,却是一个长期的问题。达斯汀霍夫曼扮演的自闭症患者非常成功,相比之下,汤姆同志就要稚嫩的多。片子很长,个人觉得也稍有点拖沓,虽然人物刻画得的确还是比较丰满,但是私以为,很多东西其实是可以精简掉的,嗯,自我感觉这片子一般般,但是他所要探讨的亲情问题我还是非常喜欢。

    《北京乐与路》,女性导演张婉婷2001作品,整部戏充满了mtv的手法,她其实是想有一些前卫的表现手段,但是做得并不成功,剧情来说,稍有点薄弱,因为张婉婷并没有这种生活经历,只听别人说的话,不能完全的表现摇滚乐手们的生活,但是这种题材比较少,还是在某种程度上可以让大众了解一下这些所谓的边缘前卫人士。我很高兴的事,片子里面出现了子曰乐队的作品,但是令我不开心的是,片子里面似乎把子曰的作品当作一种噪音来表现,不过也不怪,就算一般的所谓摇青们,也并不是很多人喜欢子曰的东西,更何况寻常老百姓了。说到这里,想提一下现在国内摇滚乐手的生活,现在的乐手们没有当年那一辈人那么强烈的愤怒和激情,一部分人靠着才气赚钱,一部分依然有理想的人仍然在苦苦的挣扎,这里,向那些还在飘着的人们致敬。

    《阮玲玉》,关锦鹏1992的片子,我很惊奇,因为整部影片并不是一般意义上的传记片,在演员表演还原当年的场景故事的时候,还不时地穿插了很多关于本片创作过程中的纪录,有依然在世的当年的阮玲玉的好友同事们的回忆,有演员和导演讨论角色问题的场面,很有意思,这种手法很新颖,个人来说比较喜欢,而且,这种表现手法并没有削弱全片的情绪,反而让人们从一个相对比较客观的角度来全面回顾阮玲玉短暂的一生。顺便说一下,“蝴蝶儿飞去”那首歌很好听,不得不佩服那个时代的歌曲创作者。

    《空房间》,柏林金熊奖,金基得一直是我比较喜欢的导演,《春去秋来》等等片子,充满了人文关怀和生命思考,很有思想的一个导演。这部空镜子,主角通篇几乎没有台词,这点类似北野武的《那年夏天静静的海》,全部通过镜头讲故事,几乎回复了默片时代电影最原始最本质的表现手法,具体的我也不想多说,私以为是讨论了人的孤独与人与人之间的疏离或者亲密等等,大家自己去看吧,推荐。

    最后,顾长卫的《孔雀》,柏林银熊奖,与站台一样,同样是回顾了上世纪80年代的故事,不过《孔雀》是通过一家5口人的生活,表现同样的环境下不同的人生。但是与贾章柯的忠实还原不同,顾长卫要聪明的多,一个故事讲述3遍,同样的开头,每次选择家里的一个孩子作为主角,时间上,却又非常的切合,到最后所有的线索又融成了一条,虽然没有明显的讲述父母的故事,却从3个子女的不同经历中侧面地塑造了。而且,顾长卫去掉了很多不必要的矛盾冲突,一定程度上避免了因观众口味不同而造成的对主题的削弱。在一些细节上,我们就不说道具了,主要是一些手法上,比如天鹅之死,正常的故事节奏突然缓慢下来,联系前面的情节,这种带有强烈隐喻的表现,带给人不小的心灵冲击。因为顾长卫还是使用了多元的手法来讲述故事,而且故事的背景是颇为中国化的带有强烈时代特征的,所以从对人的冲击力上来说,的确没有《空镜子》那么有力,故,获得银熊奖我觉得还是比较适当的。但是个人来说,《孔雀》真的是近10年来不可多得的中国电影,强烈推荐。

    好了……写完了,因本人的感性观影习惯,所以大家就当作普通的感想好了。

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    2010-04-12 2010-04-12

    评论

  • 哦……他妈的,手误
  • 上GOOGLE一搜之下……《阮玲玉》是

    导演关锦鹏在1992年拍摄的一部影片。

    趁火拆台并嘲笑之。
  • 《阮玲玉》,侯孝贤的片子,……………………………





    居然不知道导演是谁就敢写影评。。

    耸耸肩。