• 2010-09-09

    漫画笔记

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    “漫画求的是质和量,艺术求的是异和少”,蓉姐这句话还是说的挺犀利的。

    单论一个画种类别,作为现代故事漫画开端的日本漫画,已经定下了这种定义,就是本源上来讲,漫画是一件商品,如果你想要作为漫画家来生活,那么就需要遵守漫画的创作语言,规则以及商业性。

    但是如果你仅仅把漫画作为一种语言,一种载体,一种媒介,一种形式,一种抒发和表达自我的工具,那么,就不要抱怨你创作漫画不赚钱或者没有别人给你买单。

    漫画的创作规则中,有一样非常重要的东西,就是时刻要把读者放在心里,这点跟白居易创作诗歌一样,就是随时注意读者是否能看懂,故事直白或者艰涩并不是主要问题,毕竟不同的故事会有不同的受众,主要的问题是在于,你是否表达清楚了,你讲都讲不明白,却要怪别人看不懂,这个是不是太流氓了?

    首先要讲得明白,其次要讲的好,可以引导读者的情绪,一旦你能完全引导住读者的情绪,那么,你想不红都难,当然,红不红的,最后还是要看这个故事到底有多少人喜欢,毕竟大卖还是跟受众群有关系,而且受众群的口味,没有任何人可以完全精准的把握得住,所以到最后归根结底,好的作品,要做到的就是好的故事跟好的讲述,这点,是漫画家的尽人事,然后,漫画编辑的尽人事还需要包括包装与宣传甚至作品的发行渠道,最后,剩下的,就是听天命了。

    就算多年以后,松井老同志回想起来,圣斗士火成这个样子,也是他跟车田大伯从没料到的;绝爱造成了至今为止这么久远的BL风潮,也是他跟尾崎南大婶完全没有预料到的。

    另外,最近oran猪出的那本关于漫画分镜的教材,还是很真诚很扫盲的,尽管里面因为太真诚而显得琐碎和绝对化,但是对于很多想从事漫画的人来说,这本书的东西是一本非常好的基础知识,如果这本书里面讲的东西你都不会而且不想学,那我劝你就别玩儿了。

    然后,还有一点,就是不管是被众人推崇备至的编剧圣经《故事》,还是类似于上面说到的这本分镜书(日式漫画类),以及最近蛮热门的《制造漫画》那套书(这本是欧美漫画类),亦或是心理学实用读本《少有人走的路》,他们的价值都是在于所讲述的原理,而并不是书里面的那些套路和定规,如果你要临时抱佛脚,那么即便是严格的按照书里面来,那么创作出来的作品通常也是生硬、刻意,说到底,在玩儿通了规则和手段之后,最最重要的,依然是爱。

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